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Mozartiana (3): Paul Badura-Skoda e il suono del fortepiano

in data agosto 08, 2020

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Un’aria fuori dal mondo: Dormi, o fulmine di guerra dalla “Giuditta” di Alessandro Scarlatti

di Sebastiano Aglieco L’opera barocca è uno scrigno infinito di arie che meriterebbero di essere conosciute fuori dalla cerchia degli specialisti e degli appassionati. Sono arie di vario genere costruite per tipologia, il che ne garantisce una grande varietà. Ascoltare i lavori dei maestri del primo barocco italiano, permette, poi, di seguire l’evoluzione del teatro d’opera, e non bisogna mai dimenticare che, ciò che ascoltiamo da Handel fino a Mozart quantomeno, è il frutto maturo scaturito da quella prima straordinaria stagione di musica e di cultura. L’aria che propongo, “Dormi, o fulmine di guerra”, non è propriamente l’aria di un’opera ma di un oratorio, genere musicale che non prevedeva la mise-en-scène ma sicuramente imparentato col teatro d’opera per forza drammatica della struttura e e per gli splendori melodici. È il momento in cui la Nutrice si mette a cantare per favorire il sonno di Oloferne, prima della sua decapitazione da parte di Giuditta. Ci

Il "Rigoletto" di Gatti: splendore e precisione

di Mario Fresa Ieri, 16 luglio, c’è stata la prima del Rigoletto al Circo Massimo di Roma. Si è molto discusso della regia di Damiano Michieletto, dissacrante e sovversiva (ne parleremo tra poco); non ci si è accorti, però, che l’autentico gesto rivoluzionario e coraggioso lo si deve al direttore Daniele Gatti e all’Orchestra del Teatro dell’Opera di Roma. Gatti ha, innanzi tutto, utilizzato (ma a quanto pare nessuno lo ha notato) la benemerita edizione critica dell’opera (1983) realizzata a cura di Martin Chusid: in teatro, il primo a farcela conoscere è stato Riccardo Muti. Eravamo abituati, da molti anni, a un Rigoletto plateale, con puntature acute e interpolazioni che avevano falsato del tutto il senso e il significato profondo di certi cruciali passaggi. Qualche veloce esempio? Per decenni abbiamo sentito la frase di Rigoletto «No, vecchio t’inganni! Un vindice avrai» (batt. 192-194) con il do finale di «un vindice avrai» trasformato in un mi bemolle: una nota che

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