Passa ai contenuti principali

il re pescatore

«Vedi, figlio mio, qui il tempo diventa spazio».

Cerca nel blog

Home page
Presentazione

Visualizzazione dei post da marzo, 2020

Visualizza tutti

Post

Schubert e il sogno infranto di una rosa

in data marzo 30, 2020

Ottieni link
Facebook
Twitter
Pinterest
Email
Altre app

Metamorfosi e destino

in data marzo 20, 2020

Ottieni link
Facebook
Twitter
Pinterest
Email
Altre app

Introitus

in data marzo 19, 2020

Ottieni link
Facebook
Twitter
Pinterest
Email
Altre app

Recitar cantando. Alcuni appunti

in data marzo 13, 2020

Ottieni link
Facebook
Twitter
Pinterest
Email
Altre app

Variazioni Go(u)ldberg

in data marzo 06, 2020

Ottieni link
Facebook
Twitter
Pinterest
Email
Altre app

Post più popolari

Un’aria fuori dal mondo: Dormi, o fulmine di guerra dalla “Giuditta” di Alessandro Scarlatti

di Sebastiano Aglieco L’opera barocca è uno scrigno infinito di arie che meriterebbero di essere conosciute fuori dalla cerchia degli specialisti e degli appassionati. Sono arie di vario genere costruite per tipologia, il che ne garantisce una grande varietà. Ascoltare i lavori dei maestri del primo barocco italiano, permette, poi, di seguire l’evoluzione del teatro d’opera, e non bisogna mai dimenticare che, ciò che ascoltiamo da Handel fino a Mozart quantomeno, è il frutto maturo scaturito da quella prima straordinaria stagione di musica e di cultura. L’aria che propongo, “Dormi, o fulmine di guerra”, non è propriamente l’aria di un’opera ma di un oratorio, genere musicale che non prevedeva la mise-en-scène ma sicuramente imparentato col teatro d’opera per forza drammatica della struttura e e per gli splendori melodici. È il momento in cui la Nutrice si mette a cantare per favorire il sonno di Oloferne, prima della sua decapitazione da parte di Giuditta. Ci

Il "Rigoletto" di Gatti: splendore e precisione

di Mario Fresa Ieri, 16 luglio, c’è stata la prima del Rigoletto al Circo Massimo di Roma. Si è molto discusso della regia di Damiano Michieletto, dissacrante e sovversiva (ne parleremo tra poco); non ci si è accorti, però, che l’autentico gesto rivoluzionario e coraggioso lo si deve al direttore Daniele Gatti e all’Orchestra del Teatro dell’Opera di Roma. Gatti ha, innanzi tutto, utilizzato (ma a quanto pare nessuno lo ha notato) la benemerita edizione critica dell’opera (1983) realizzata a cura di Martin Chusid: in teatro, il primo a farcela conoscere è stato Riccardo Muti. Eravamo abituati, da molti anni, a un Rigoletto plateale, con puntature acute e interpolazioni che avevano falsato del tutto il senso e il significato profondo di certi cruciali passaggi. Qualche veloce esempio? Per decenni abbiamo sentito la frase di Rigoletto «No, vecchio t’inganni! Un vindice avrai» (batt. 192-194) con il do finale di «un vindice avrai» trasformato in un mi bemolle: una nota che

Powered by Blogger

© Il re pescatore, 2020